Scale alterate in teoria musicale: come suonare una scala alterata

Ti sei mai chiesto come il jazz sembri spingere i confini armonici in un modo che il rock e il pop raramente fanno? Il segreto sta nell'uso da parte del jazz di scale e modi non convenzionali, primo fra tutti la scala alterata.

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• Che cos'è la scala alterata?
• Come usare le scale alterate nella musica
• 5 alternative alla scala alterata
• Vuoi saperne di più sulla musica?

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Che cos'è la scala alterata?

La scala alterata è una scala musicale basata vagamente su una scala maggiore ma con alterazioni multiple (da cui il nome). Si adatta naturalmente a un accordo di dominante (accordo di V7) che si risolve nella tonica (accordo di I). Come tutte le scale, la scala alterata si muove in a serie di semitoni —alcuni passi interi e alcuni semitoni. A certi intervalli, suona un po' come una scala dominante maggiore (o modo misolidio), ma le sue note alterate lo spingono a un livello molto più avventuroso. Le altezze nella scala alterata sono:

• la radice
• bemolle due (♭2), indicato anche come bemolle nove (♭9)
• due diesis (♯2), indicato anche come nove diesis (♯9)
• terza maggiore
• cinque bemolle (b5)—detto anche undici diesis (♯11) o tritono della scala
• sesto bemolle (♭6), detto anche bemolle tredici (♭13)
• sette bemolle (♭7)

I musicisti che provengono dalla tradizione della musica modale potrebbero chiamare la scala alterata una 'modalità super locriana'. Non fissarti sulla terminologia: le scale alterate e super locriane contengono lo stesso insieme di note.

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Come usare le scale alterate nella musica

Le scale alterate appaiono più comunemente sugli accordi di settima di dominante che si risolvono nella fondamentale. In un classico ii-V-I progressione di accordi , un chitarrista jazz o un sassofonista potrebbe usare la scala alterata sull'accordo V, magari impostandola suonando la modalità dorica sull'accordo ii minore. Ad esempio, nella tonalità di Do maggiore, quando un accordo di Sol7 si risolve in Do, un musicista jazz potrebbe improvvisare su una scala alterata di Sol. Se un compositore vuole specificamente che un musicista esegua un'improvvisazione jazz alterata, potrebbe etichettare quell'accordo di G7 come G7alt.

Le scale alterate non suonano così soddisfacenti quando un accordo di settima dominante non si risolve nell'accordo I. Ad esempio, nella tonalità di Fa, è improbabile che un accordo di Sol7 sia seguito da un Fa, quindi non dovresti suonare una scala di Sol alterata su di esso. D'altra parte, nella chiave di F, è molto probabile che un accordo di C7 si risolva in F, quindi potresti sicuramente usare una scala di C alterata su quell'accordo, in particolare se l'accordo è etichettato C7alt.

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5 alternative alla scala alterata

Poiché contiene così tante note alterate, la scala alterata può sembrare opprimente o potrebbe scontrarsi con la musica che stai suonando. Con questo in mente, ci sono molti altri modi per ottenere un effetto simile nella tua musica.

1. Scala minore melodica : La scala alterata è in realtà la stessa cosa di una scala minore melodica che inizia un semitono sopra la nota fondamentale di un accordo alterato. (Una scala minore melodica è composta dalle seguenti altezze: fondamentale-2-♭3-4-5-6-7.) Quindi se vedi un accordo C7alt su un grafico, prova a improvvisare su una scala minore melodica D♭ su quell'accordo .
2. Scala di toni interi : L'intera scala dei toni non è la stessa di una scala alterata, ma contiene molte delle sue note chiave tra cui la fondamentale, la terza maggiore, il tritono, il tredicesimo bemolle e il sette bemolle.
3. Scala diminuita a metà intera : Le scale diminuite alla fine coprono tutte e 12 le altezze disponibili, ma una scala diminuita per metà condivide specificamente i toni comuni con una scala alterata. La grande differenza tra i due è che una scala diminuita ha una terza minore e una scala alterata ha una terza maggiore.
4. Arpeggi : Se non ti senti a tuo agio con le dita che volano sulla tastiera di una chitarra o di un pianoforte, impara le diteggiature per un accordo alterato e spezza i toni dell'accordo in arpeggi.
5. Scale dominanti misolidia e lidio : Quando le scale alterate non sono appropriate, puoi attingere a una serie di altre scale jazz per completare un accordo di settima dominante. Lo standard provato e vero è una scala misolidia, ma potresti anche provare la dominante lidio (che ti porta a circa metà strada verso una scala alterata).

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